河传^[1]

淮岸。向晚^[2]。圆荷向背，芙蓉深浅^[3]。仙娥画舸，露渍红芳交乱。难分花与面^[4]。　　采多渐觉轻船满。呼归伴。急桨烟村远。隐隐棹歌，渐被蒹葭遮断^[5]。曲终人不见^[6]。

[1] 此首写采莲女子。上片写荷花人面交相辉映；下片写放歌归舟悠然自乐。写法上较少叙述，注重画面感和声音美，使声画融合，有声有色，颇似现代电影表现手法。如上片写采莲，由景及人，由远及近，可依次视为镜头的远景、近景、特写与叠映。下片写归舟，从“船满”、“急桨”到“遮断”、“人不见”，则可视为运动镜头；画面又配之以声音，从“呼归伴”到“隐隐棹歌”再到“曲终”，正是“此时无声胜有声”。

[2] 淮岸：淮河岸边。与《安公子·长川波潋滟》所写地点略同。向晚：傍晚。

[3] 圆荷二句：写荷叶形态各异，荷花色有深浅。圆荷，指荷叶。向背，指叶子的正面与背面。宋梅尧臣《和杨直讲夹竹花图》诗：“萼繁叶密有向背，枝瘦节疏有直曲。”芙蓉，荷花。

[4] 仙娥三句：谓采莲的女子与带露的荷花交相辉映，难以分辨是花是人。此以花喻人，以人喻花。画舸，有彩绘的船。渍（zì字），浸，沾。

[5] 隐隐二句：写莲舟驶入芦苇丛中。隐隐，隐约不分明貌。棹（zhào照）歌，划船时唱的歌。汉武帝《秋风辞》：“箫鼓鸣兮发棹歌。”

[6] 曲终句：歌唱完了，人也看不见了。唐钱起《省试湘灵鼓瑟》诗：“曲终人不见，江上数峰青。”