朱孝臧

朱孝臧（1857—1931），原名祖谋，字古微，号沤尹，又号彊村，浙江湖州人。光绪九年（1883）进士，改庶吉士，授编修，屡擢至侍讲学士，礼部侍郎。辛亥革命后寓居上海，颇有怀恋清室之作。其词委婉致密，音律和谐，初近似吴文英。晚年融化苏轼豪放词风于沉抑绵邈之中，形成他自己独特的风格。有《彊村语业》，并辑刻唐、宋、金、元人词为《彊村丛书》。

鹧鸪天

九日，丰宜门外过裴邨别业[774]

野水斜桥又一时，愁心空诉故鸥知。凄迷南郭垂鞭过，清苦西峰侧帽窥[775]。　新雪涕，旧弦诗，愔愔门馆蝶来稀[776]。红萸白菊浑无恙[777]，只是风前有所思。

此为刘光第被杀后，朱孝臧过其别业，有感而作。“野水斜桥”，点明郊外景色。“又一时”，说明作者过裴邨别业，并非首次。只是这次来时，情况发生变化，别业主人已惨遭杀害。“凄迷南郭”、“清苦西峰”一联写景又兼抒情，语极含蓄。“垂鞭”是不忍急驰而过，含有凄恻之意。“侧帽窥”写出祸事之惨，作者事后经过，尚心有馀悸。下片作者抚今追昔，想起从前裴邨别业中有弹琴咏诗之乐，现在，红萸白菊依然开放，而物在人亡，门馆凄凉，令人低徊不已。

乌夜啼

同瞻园登戒坛千佛阁[778]

春云深宿虚坛，磬初残，步绕松阴双引出朱阑[779]。　吹不断，黄一线，是桑乾[780]。又是夕阳无语下苍山。

这首词以写景名。特别是下片“吹不断，黄一线，是桑乾”，寥寥三句，形象地勾画出桑乾河流域的风貌，气象阔大。桑乾河不是小河，它源出山西，流经河北，跨越两省。说它像一条线，造句已奇；在“黄一线”前面加“吹不断”三字，句子更奇！这样写，极言戒坛寺千佛阁地势之高，作者和他的游伴，登临远望，只见那桑干河从群山万壑中出来，奔流在莽莽苍苍的河北原野上，在夕阳映照下，发出黄色的闪光。这样一幅北方特有的图景，作者轻而易举地把它容纳在一首小令的六个字的句子中，真是大家手笔！南宋陆游有一首《过灵石三峰》的七绝，也有这样的魄力和艺术概括力。诗云：“奇峰迎马骇衰翁，蜀岭吴山一扫空。拔地青苍九千仞，劳渠蟠屈小诗中。”

鹧鸪天

庚子岁除[781]

似水清尊照鬓华，尊前人易老天涯[782]。酒肠芒角森如戟[783]，吟笔冰霜惨不花。　抛枕坐，卷书嗟，莫嫌啼煞后栖鸦[784]。烛花红换人间世[785]，山色青回梦里家。

晚清庚子年，八国联军入侵北京，洗劫全城，慈禧太后那拉氏偕光绪帝逃往西安。当时作者与王鹏运等词人困居围城中，在宣武门外校场头条胡同王鹏运的寓庐“四印斋”中，同赋《庚子秋词》。此阕《鹧鸪天》是作者在庚子年除夕所作。“酒肠芒角森如戟，吟笔冰霜惨不花”、“烛花红换人间世”等句，含蓄地对庚子世变有所反映。此词另外一个内容，即对家乡的怀念。《鹧鸪天》最后两句用对句，也是这首词的一个特点。

声声慢

辛丑十一月十九日，味聃赋“落叶词”见示，感和[786]

鸣螀颓墄，吹蝶空枝，飘蓬人意相怜[787]。一片离魂，斜阳摇梦成烟[788]。香沟旧题红处，朱孝臧 - 图1禁花、憔悴年年[789]。寒信急，又神宫凄奏，分付哀蝉[790]。　终古巢鸾无分，正飞霜金井，抛断缠绵[791]。起舞回风[792]，才知恩怨无端。天阴洞庭波阔[793]，夜沉沉、流恨湘弦。摇落事，向空山、休问杜鹃。

此词咏落叶，实指珍妃。词以寒螀落叶起兴，开头即是一片衰飒气氛。光绪帝于庚子八国联军之役，随那拉氏仓皇西走。次年辛丑，寇退还京，“鸣螀”、“吹蝶”二句，是乱后宫廷荒凉景色的再现。“飘蓬人意相怜”，隐约逗出珍妃。“离魂”二句，写光绪帝还宫后对珍妃的怀念。“禁花憔悴”二句，写珍妃不见容于那拉氏，憔悴堪怜。“神宫”三句，用汉武帝思念李夫人的故事，喻光绪思念珍妃。下片“飞霜金井”三句，直接写那拉氏下令推堕珍妃于宫井一事，使她和光绪帝的缠绵恩爱之情，从而中断。“恩怨无端”二句，帝对珍妃是恩，那拉氏对珍妃是怨。“洞庭波阔”二句，又以湘夫人思念帝舜之事，喻珍妃和光绪帝生离死别，遗恨千古。结语空灵，似乎是在对落叶发言。实际上，说它是指光绪帝和珍妃，亦无不可。

浣溪沙（二首）

一

独鸟冲波去意闲，坏霞如赭水如笺[794]。为谁无尽写江天。　并舫风弦弹月上，当窗山髻挽云还[795]。独经行处未荒寒。

二

翠阜红厓夹岸迎，阻风滋味暂时生。水窗官烛泪纵横[796]。　禅悦新耽如有会，酒悲突起总无名[797]。长川孤月向谁明。

洞仙歌

丁未九日[798]

无名秋病，已三年止酒，但买萸囊作重九[799]。亦知非吾土[800]，强约登楼，闲坐到、淡淡斜阳时候。　浮云千万态，回指长安[801]，却是江湖钓竿手。衰鬓侧西风，故国霜多，怕明日、黄花开瘦[802]。问畅好、秋光落谁家[803]？有独客徘徊，凭高双袖。

此是重九登高时的咏怀之作。朱孝臧自光绪甲辰出为广东学政，与总督龃龉，托病去官。所谓“无名秋病，已三年止酒”，或亦兼指此事。下片的主题是“思君”。杜甫诗“每依北斗望京华”，望京华是寄托其对故国的思念。此词的“回指长安”，亦是此意。“故国霜多，怕明日、黄花开瘦”，表达了作者虽身居湖海，仍然有忧念国事的一片耿耿之心。

好事近

灵隐夜归蒋氏湖庄作[804]

湖气郁衣巾，步入宝坊林月[805]。耐得山亭泉冷[806]，信肝肠如雪。　出山十里蟪蛄声，闻根甚时歇[807]？据槁安心随地，又南邻钟发[808]。

此词上片写月夜自湖上至灵隐寺，下片写自灵隐寺归湖庄，得情景交融之妙。

南乡子

病枕不成眠，百计湛冥梦小安[809]。际晓东窗朱孝臧 - 图2朱孝臧 - 图3唤，无端，一度残春一惘然。　歌底与尊前，岁岁花枝解放颠[810]。一去不回成永忆，看看，唯有承平与少年[811]。

此词由伤春而念衰老，末数句“一去不回成永忆，看看，唯有承平与少年”，感叹深沉，颇耐寻味。

前人评语：王国维《人间词话》：“近人词如复堂词之深婉，彊村词之隐秀，皆在半塘老人上。彊村学梦窗，而情较梦窗反胜，盖有临川、庐陵之高华，而济以白石之疏越者，学人之词，斯为极则。然古人自然神妙处，尚未见及。”

叶恭绰《广箧中词》：“彊村翁词，集清季词学之大成，公论翕然，无待扬搉。余意词之境界，前此已开拓殆尽，今兹欲求于声家特开领域，非别寻途径不可。故彊村翁或且为词学之一大结穴，开来启后，应有继起而负其责者，此今日论文学者所宜知也。”