沁园春

将止酒，戒酒杯使勿近^[698]。

杯汝来前，老子今朝，点检形骸^[699]。甚长年抱渴，咽如焦釜；于今喜睡，气似奔雷^[700]。汝说“刘伶，古今达者，醉后何妨死便埋^[701]。”浑如此，叹汝于知己，真少恩哉^[702]！　　更凭歌舞为媒。算合作、人间鸩毒猜^[703]。况怨无小大，生于所爱；物无美恶，过则为灾^[704]。与汝成言：“勿留亟退，吾力犹能肆汝杯^[705]。”杯再拜，道“麾之即去，招亦须来^[706]。”

此戒酒词。因愁而饮，因剧饮而病，因病而止酒，欲止酒而意有所不能。词即表现此种微妙的矛盾心理。此词采用主客对话体，虽受启迪于汉东方朔《答客难》和班固《宾戏》，但以“酒杯”为“客”，本身便给人以妙趣横生之感。爱之深，则恨之深；而恨之深，恰恰正说明爱之深。爱不释手，不甘彻底决裂。自开篇至“杯再拜”以上，历数酒之罪状，言辞激烈，愤形于色，以致急欲肆之而后快。不想“杯”以礼为先，道出“麾之即去，招亦须来”，真是稼轩“知己”，会心之语，令人忍俊不禁。与此相应，大段议论入词，取散文句式，打破上下片换意定格等等，都是脱落传统故常之笔。或谓“非词家本色”（刘体仁《七颂堂词绎》），然也不然。然者，事实如此；不然者，拘泥太甚，何来创格！诸体皆备，正是稼轩“豪放”的一大特色。