柳永 （生卒年代不详）

崇安（今福建县名）人，景祐元年（1034）始中进士。他为人放荡不羁，常与歌伎乐工交往，吸收民间新声，发展成为慢词（曲调舒缓），对词的发展颇有影响。他曾有词句：“忍把浮名，换了浅斟低唱。”宋仁宗在他应试要放榜时，故意不取他，说：“且去浅斟低唱，何要浮名。”他善为歌辞，教坊乐工，每得新腔，必求永为辞。于是有人云：“凡有井水饮处，即能歌柳词。”可见他的词颇受群众欢迎。

雨霖铃

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说？

寒蝉，一名寒螀，可以鸣到深秋。长亭相隔10里，短亭相隔5里，是旅客休息换马的地方。帐饮，城外无房屋，设帐幕宴饮送别；无绪，心情不佳。凝噎，喉咙堵塞，说不出话。暮霭，晚间的烟雾；楚天，泛指江南的天空，此地原属楚。今宵两句是为被送的人设想的。风情，情意。“更”一作“待”。

词从离别的瞬间写起，既设想到旅途中情况，又意料到别后心绪，自然而又生动，很富有感染力。

八声甘州

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，冉冉物华休。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼长望，误几回，天际识归舟。争知我、倚栏杆处，正恁凝愁。

潇潇，形容雨声。红衰翠减，处处花落叶凋，冉冉物华休，美丽景物渐渐衰败。归思，思乡之情。何事苦淹留，为什么事久留在外呢？下两句设想佳人在家登楼远望，好多次误认为天际归舟载着自己归来。争，怎么。正恁凝愁，正在解不开愁结。

上片写秋景凄清，衬出下片乡愁寂寞。设想对方误认归舟，思己情切，但怎么知道自己望乡思远，而愁结难解呢？这种对衬写法，大大增加了艺术感染力。苏轼不喜柳词，但对此词却很欣赏，称霜风三句“不减唐人高处”。

凤衔杯

有美瑶卿能染翰，千里寄，小诗长简。想初襞苔笺，旋挥翠管红窗畔。渐玉箸、银钩满。 锦囊收，犀轴卷。常珍重，小斋吟玩。更宝若珠玑，置之怀袖时时看。似频见、千娇面。

瑶卿是对所爱女子的美称，她善写字，寄来小诗长信。以下几句是想象她打开信纸，在红窗旁挥笔（翠管）写字，渐渐把字（玉箸、银钩形容笔画）写满了。上片写她写诗写信的情况。下片就写自己收诗信之后如何卷藏，如何视为珠宝，不仅置之怀中，还时时取出吟玩，因为这样就仿佛见到她的美丽面容。一件平常事被诗化了。

佳人醉

暮景萧萧雨霁，云淡天高风细。正月华如水，金波银汉，潋滟无际。冷侵书帷梦断，却披衣重起。 临轩砌，素光遥指。因念翠娥，杳隔音尘何处，相望同千里。尽凝睇，厌厌无寐，渐晓雕栏独倚。

首两句写傍晚天晴了，天高气爽，云淡风轻。三、四句写地上如水月光，天上银河，互相辉映，水天一色，水波荡漾（潋滟），无边无际。后两句写寒气打断了梦，披衣起来。下片写站到房前台阶上面，月光遥照到远方，因而想到所爱的女子（翠娥为美称）现在杳无音信，但相望还可以“千里共婵娟”吧。因而尽量定睛远望，弄得有气无力（厌厌，同奄奄），睡不着觉了，天快亮了，还倚着栏杆独立。

蝶恋花

伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

伫倚，久立；危楼，高楼。望极句，按意思大体是：向远处看望，悲伤的春愁从天际产生，下句即写天际情况，末句说自己默默无言，无人理解凭阑独立是什么意思。下片说想不拘小节，放肆地一醉消愁，但勉强寻欢作乐，也无味。衣带渐宽，是渐渐消瘦了；消得是值得的意思，两句说，为她憔悴是值得的。作者另一首词，末尾三句是：“潘妃宝钏，阿娇金屋，也应消得。”说明消不能单独作消瘦解。