第四類　平仄韻通叶格

西江月

又名《步虚詞》、《江月令》。唐教坊曲，《樂章集》、《張子野詞》并入“中吕宫”。清季敦煌發現唐琵琶譜，猶存此調，但虚譜無詞。兹以柳永詞為準。五十字，上下片各兩平韻，結句各叶一仄韻。沈義父《樂府指迷》：“《西江月》起頭押平聲韻，第二、第四句就平聲切去，押側聲韻。如平韻押‘東’字，側聲须押‘董’字、‘凍’字方可。”

定格

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例一

鳳額繡簾高捲 ，獸鐶朱户頻摇 。兩竿紅日上花梢 ，春睡厭厭難覺 。

好夢狂隨飛絮 ，閑愁濃勝香醪 。不成雨暮與雲朝 ，又是韶光過了 。

——柳永

例二

問訊湖邊春色 ，重來又是三年 。東風吹我過湖船 ，楊柳絲絲拂面 。

世路如今已慣 ，此心到處悠然 。寒光亭下水連天 ，飛起沙鷗一片 。

——張孝祥（丹陽湖）

例三

明月别枝驚鵲 ，清風半夜鳴蟬 。稻花香裏說豐年 ，聽取蛙聲一片 。

七八箇星天外 ，兩三點雨山前 。舊時茅店社林邊 ，路轉溪橋忽見 。

——辛棄疾（夜行黄沙道中）

醉翁操

琴曲，屬“正宫”。沈遵創作，蘇軾始創為填詞。其序云：“琅琊幽谷，山川奇麗，泉鳴空澗，若中音會。醉翁喜之，把酒臨聽，辄欣然忘歸。既去十餘年，而好奇之士沈遵聞之往遊，以琴寫其聲，曰《醉翁操》，節奏疏宕，而音指華暢，知琴者以為绝倫。然其有聲而無其辭。翁雖為作歌，而與琴聲不合。又依《楚辭》作《醉翁引》，好事者亦倚其辭以製曲。雖粗合韻度，而琴聲為詞所繩約，非天成也。後三十餘年，翁既捐館舍，遵亦没久矣。有廬山玉澗道人崔閑，特妙於琴。恨此曲之無詞，乃譜其聲，而請東坡居士以補之云。”（見《東坡樂府》卷二）九十一字，前片十平韻，後片七平韻，一仄韻。

定格

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例

琅然 ，清圜 ，誰彈 ？嚮空山 ，無言 ，惟翁醉中知其天 。月明風露娟娟 ，人未眠 。荷蕢過山前 ，曰有心也哉此賢 ！

醉翁嘯咏 ，聲和流泉 。醉翁去後 ，空有朝吟夜怨 。山有時而童巔 ，水有時而回川 ，思翁無歲年 。翁今為飛仙 ，此意在人間 ，試聽徽外兩三絃 。

——蘇軾

渡江雲

又名《三犯渡江雲》。《清真集》入“小石調”。一百字，前後片各四平韻，後片第四句為上一、下四句法，必须押一同部仄韻。

定格

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例一

晴嵐低楚甸 ，暖回雁翼 ，陣勢起平沙 。驟驚春在眼 ，借問何時 ，委曲到山家 ？塗香暈色 ，盛粉飾、争作妍華 。千萬絲、陌頭楊柳 ，漸漸可藏鴉 。

堪嗟 ，清江東注 ，畫舸西流 ，指長安日下 。愁宴闌、風翻旗尾 ，潮濺烏紗 。今宵正對初絃月 ，傍水驛、深艤蒹葭 。沉恨處 ，時時自剔燈花 。

——周邦彦

例二

山空天入海 ，倚樓望極 ，風急暮潮初 。一簾鳩外雨 ，幾處閑田 ，隔水動春鋤 。新烟禁柳 ，想如今、綠到西湖 。猶記得、當年深隱 ，門掩兩三株 。

愁余 ，荒洲古漵 ，斷梗疏萍 ，更漂流何處 ？空自覺、圍羞带減 ，影怯燈孤 。長疑即見桃花面 ，甚近來、翻笑無書 。書縱遠 ，如何夢也都無 。

——張炎（山陰久客，一再逢春，回憶西杭，渺然愁思）

曲玉管

唐教坊曲，《樂章集》入“大石調”。一百五字，前片兩仄韻，四平韻，同部互協；後片三平韻。

定格

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例

隴首雲飛 ，江邊日晚 ，烟波滿目憑闌久 。立望關河蕭索 ，千里清秋 ，忍凝眸 ？杳杳神京 ，盈盈仙子 ，别來錦字終難偶 。斷雁無憑 ，冉冉飛下汀洲 ，思悠悠 。

暗想當初 ，有多少、幽歡佳會 ，豈知聚散難期 ，翻成雨恨雲愁 ！阻追遊 。每登山臨水 ，惹起平生心事 ，一場消黯 ，永日無言 ，却下層樓 。

——柳永

哨徧

一作《稍徧》，始見《東坡詞》。其小序云：“陶淵明賦《歸去來》，有其詞而無其聲。余既治東坡，築雪堂於上，人人俱笑其陋，獨鄱陽董毅夫過而悦之，有卜鄰之意。乃取《歸去來辭》，稍加檃括，使就聲律，以遗毅夫。使家僮歌之，時相從於東坡，釋耒而和之，扣牛角而為之節，不亦樂乎？”汲古閣本《東坡詞》于《稍徧》後附小注：“其詞蓋世所謂‘般瞻’之《稍徧》也。‘般瞻’，龜兹語也，華言為五聲，蓋羽聲也，於五音之次為第五。今世作‘般涉’，誤矣。《稍徧》三叠，每叠加促字，當為‘稍’，讀去聲。世作‘哨’，或作‘涉’，皆非是。”明曼山館本《東坡先生詩餘》注同。元刊《東坡樂府》及《稼軒長短句》則皆作《哨徧》。各家句豆平仄，頗有出入，殆由“每叠加促字”較有伸縮餘地耳。兹以蘇詞一闕為準。二百三字，仍依各本只分兩段。前段五仄韻，四平韻，後段五平韻，八仄韻，同部參差錯叶。《康熙詞譜》謂“其體頗近散文”。

定格

｜｜｜-（句）-｜｜-（句）｜｜—｜（仄韻）-｜-（句）-｜｜—（平韻）｜——-｜（叶仄）｜｜-（叶平）—｜—｜（句）—｜｜—｜（叶仄）-｜｜—（句）—｜｜（句）—-｜-｜（叶仄）｜｜—｜｜—（叶平）｜｜｜—｜—（叶平）-｜—（句）｜｜—（句）｜-｜｜（叶仄）

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例一

為米折腰 ，因酒棄家 ，口體交相累 。歸去來 ，誰不遣君歸 ？覺從前皆非今是 。露未晞 ，征夫指予歸路 ，門前笑語喧童稚 。嗟舊菊都荒 ，新松暗老 ，吾年今已如此 ！但小窗容膝閉柴扉 ，策杖看孤雲暮鴻飛 。雲出無心 ，鳥倦知還 ，本非有意 。

噫 ！歸去來兮 ，我今忘我兼忘世 。親戚無浪語 ，琴書中有真味 。步翠麓崎嶇 ，泛溪窈窕 ，涓涓暗谷流春水 。觀草木欣榮 ，幽人自感 ，吾生行且休矣 ！念寓形宇内復幾時 ？不自覺皇皇欲何之 ？委吾心、去留誰計 ？神仙知在何處 ？富貴非吾志 。但知臨水登山嘯咏 ，自引壺觴自醉 。此生天命更何疑 ？且乘流、遇坎還止 。

——蘇軾

例二

一壑自專 ，五柳笑人 ，晚乃歸田里 。問誰知 ：幾者動之微 。望飛鴻冥冥天際 。論妙理 ，濁醪正堪長醉 ，從今自釀躬耕米 。嗟美惡難齊 ，盈虚如代 ，天耶何必人知 ！試回頭五十九年非 ，似夢裏歡娱覺來悲 。夔乃憐蚿 ，穀亦亡羊 ，算來何異 ？

嘻 ！物諱窮時 ，豐狐文豹罪因皮 。富貴非吾願 ，遑遑乎欲何之 ？正萬籁都沉 ，月明中夜 ，心彌萬里清如水 。却自覺神遊 ，歸來坐對 ，依稀淮岸江涘 。看一時魚鳥忘情喜 ，會我已忘機更忘己 。又何曾、物我相視 。非魚濠上遗意 ，要是吾非子 。但教河伯休漸海若 ，大小均為水耳 。世間喜愠更何其 ，笑先生、三仕三已 。

——辛棄疾（用前秋水觀韻）

附注：此詞大體仍依蘇格，惟平仄韻位頗多差異，逐字比較觀之自得，不更詳標。

戚氏

始見《樂章集》，入“中吕調”。兹以柳詞為準。二百十二字，分三段。前段九平韻，一仄韻，中段六平韻，三仄韻，後段六平韻，三仄韻，同部參錯互叶。

定格

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例

晚秋天 ，一霎微雨灑庭軒 。檻菊蕭疏 ，井梧零亂 ，惹殘烟 。淒然 ，望江關 ，飛雲黯淡夕陽間 。當時宋玉悲感 ，向此臨水與登山 。遠道迢遞 ，行人淒楚 ，倦聽隴水潺湲 。正蟬吟敗葉 ，蛩嚮衰草 ，相應喧喧 。

孤館 ，度日如年 。風露漸變 ，悄悄至更闌 。長天浄 ，絳河清淺 ，皓月嬋娟 。思緜緜 。夜永對景 ，那堪屈指 ，暗想從前 。未名未禄 ，綺陌紅樓 ，往往經歲遷延 。

帝里風光好 ，當年少日 ，暮宴朝歡 。　　況有狂朋怪侣 ，遇當歌對酒競留連 。别來迅景如梭 ，舊遊似夢 ，烟水程何限 ！念利名憔悴長縈絆 ，追往事、空慘愁顏 。漏箭移、稍覺輕寒 。漸嗚咽畫角數聲殘 。對閑窗畔 ，停燈向曉，抱影無眠 。

——柳永

附注：第一段“正”字，第三段“遇”、“念”、“漸”、“對”等字皆領格，宜用去聲。又“當年少日”與“對閑窗畔”二句，皆上一、下三句式。在長調慢詞中，此等處最宜注意，须於曼聲長吟之際，細加玩味，方能有所領悟，掌握節奏聲容。此類甚多，讀者推尋自得，未一一列舉也。