第四講　論句度長短與表情關係

長短句歌詞的形式之美，是根據“奇偶相生、輕重相權”的八字法則加以錯綜變化而搆成的。它一方面依照每一曲調的抑揚抗墜的音節，參之以曲中所表感情的起伏動蕩而給以妥善的安排，一方面吸收《詩經》、《楚辭》以至漢魏六朝樂府詩和唐代各大詩家所創古、近體詩的特殊音節而予以“各適物宜”的調劑；這樣取得音樂與語言的密切結合，經過無數詩人與民間藝人的不斷實踐，使得每一詞牌的句式和韻位，都有了它的定型。我們要在有豐富遺産的古典詩詞基礎上推陳出新，以利新型格律詩和各種戲曲或曲藝唱詞的發展，這問題是值得仔細探討的。

根據個人對唐宋曲子詞的學習經驗，並以同一類型的詞牌的分析比較，乃至同一詞牌不同作家作品的對勘，深切感到這一特殊形式，雖然宋元以後已和原有曲調的音樂脱離，以至成爲“句讀不葺之詩”，但它的句式參差，看來好象非常自由，而實際得受多方面的制約，對表達喜怒哀樂等等不同情感，關係卻是十分重大的。

一般説來，每一歌詞的句式安排，在音節上總不出和諧與拗怒兩種。而這種調節關係，有表現在整闕每個句子中間的，有表現在每個句子的落脚字的。表現在整體結構上的，首先要看它在句式奇偶和句度長短方面怎樣配置，其次就看它對每個句末的字調怎樣安排，從這上面顯示語氣的急促與舒徐，聲情的激越與和婉。例如第三講中所舉的《六州歌頭》，就因爲它接連使用三言短句，搆成繁音促節，所以適宜表達激昂慷慨的壯烈情感。在小令短調中，有如《釵頭鳳》：

紅酥手，黄縢酒，滿城春色宫墻柳。東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯。錯。錯。　　春如舊，人空瘦，泪痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫。莫。莫。

——陸游《放翁詞》

這一曲調，上下闕各叠用四個三言短句，兩個四言偶句，一個三字叠句，而且每句都用仄聲收脚，盡管全闋四换韻，但不使用平仄互换來取得和婉，卻在上半闋以上换入，下半闋以去换入，這就搆成整體的拗怒音節，顯示一種情急調苦的姿態，是恰宜表達作者當時當地的苦痛心情的。

又如《撼庭秋》：

别來音信千里，恨此情難寄。碧紗秋月，梧桐夜雨，幾回無寐。　　樓高目斷，天遥雲黯，只堪憔悴。念蘭堂紅燭，心長焰短，向人垂泪。

——晏殊《珠玉詞》

這一曲調的組成幾乎全部都是用的偶句，而上半闋在開首一個六言偶句之後，接上一個改用逆入的上一下四句式，把冲動的感情勉强拽住，恰如書法家所謂“無垂不縮”的道理，以下接着三個四言偶句，句句仄收，顯示一種倔强的情調。下半闋在前後重複運用這個形式中間，只加一個承上領下的去聲字（“念”字），使整個音節呈現着一種勁挺的姿勢。應用這類的曲調來表達離情，是不會流於軟媚的。

推演這類句式的節奏聲容，從而搆成適宜抒寫淒壯鬱勃情緒的長調，有如《水龍吟》是最好的範例：

楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遥岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲裏，江南游子。把吴鈎看了，闌干拍遍，無人會，登臨意。　　休説鱸魚堪膾，盡西風、季鷹歸未。求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣。可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此。倩何人唤取，紅巾翠袖，揾英雄泪。

——辛棄疾《登建康賞心亭》，見《稼軒長短句》

這一長調的整體結構主要是以十七個四言偶句搆成，而上下闋各以三個偶句組成一個片段。但從整體上看，又復偶中有奇，儼然如岑參《走馬川行》中“輪臺九月風夜吼，一川碎石大如鬥，隨風滿地石亂走”那樣三句一氣聯翩直下的變格，和《撼庭秋》的句式配置則完全相同。除了前半闋的句脚字用了兩個平聲，後半闋又用一個平聲，從而使音節畧轉諧婉外，其餘並用仄聲收脚。而在前半闋的後段，用了一個“把”字，領下兩個四言偶句、兩個三言奇句；後半闋的後段，用了一個“倩”字，領下三個四言偶句，結尾更用上一下三的特殊句式，予以逆折頓挫，恰好顯示本曲的淒壯鬱勃的聲容態度。

至於多用三言短句搆成短調小令，乍看有些和《釵頭鳳》組織形式相象的，有如《更漏子》：

玉爐香，紅蠟泪，偏照畫堂秋思。墻翠薄，鬢雲殘，夜長衾枕寒。　　梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。

——《花間集》輯温庭筠詞

這一短調雖然上下闋同樣用了四個三言奇句，但落脚則一平一仄更迭使用，韻部亦平仄互轉，這就搆成和婉音節，情調迥不相同了。

連用多數仄聲收脚而又雜有特殊句式組成的短調小令，常是顯示拗峭勁挺的聲情，適宜表達“孤標聳立”和激越不平的情調。例如《好事近》：

春路雨添花，花動一山春色。行到小溪深處，有黄鸝數百。

飛雲當面化龍蛇，天矯轉空碧。醉卧古藤陰下，了不知南北。

——秦觀《夢中作》，見《淮海居士長短句》

摇首出紅塵，醒醉更無時節。活計緑蓑青笠，慣披霜冲雪。

晚來風定釣絲閑，上下是新月。千里水天一色，看孤鴻明滅。

——朱敦儒《漁父詞》，見《樵歌》

凝碧舊池頭，一聽管弦悽切。多少梨園聲在，總不堪華髮。

杏花無處避春愁，也傍野煙發。惟有御溝聲斷，似知人嗚咽。

——韓元吉《汴京賜宴，聞教坊樂，有感》，見《南澗詩餘》

這一短調的聲容所以拗峭激越，主要關鍵在上下闋除第一句落脚字用平聲外，以下連用仄收；而且下半闋的第二句必得使用“仄仄仄平仄”，搆成拗怒的音節，兩結句又必須用逆入的上一下四句式，全闋必須選用短促的入聲韻部，才能使“情與聲會”，恰好烘托出上面所舉諸例的特定内容。

還有和《撼庭秋》同一類型而和《釵頭鳳》、《好事近》的聲容態度差相仿佛的短調，例如《鹽角兒》：

開時似雪，謝時似雪，花中奇絶。香非在蕊，香非在萼，骨中香徹。　　占溪風，留溪月，堪羞損、山桃如血。直饒更疏疏淡淡，終有一般情别。

——晁補之《亳社觀梅》，見《晁氏琴趣外篇》

又如《憶少年》：

無窮官柳，無情畫舸，無根行客。南山尚相送，只高城人隔。

罨畫園林溪紺碧，算重來、盡成陳迹。劉郎鬢如此，況桃花顔色。

——晁補之《别歷下》，見《晁氏琴趣外篇》

這《鹽角兒》上半闋的句式和聲韻組織，幾乎全部和《撼庭秋》的下半闋相同，下半闋雖然開首就用了兩個三言對句，而且句脚用了平仄聲遞收，似乎轉入諧婉；但接着連用兩個上三下四的特殊句式，直到末了，都用仄聲收脚；韻部又選用短促的入聲，這就充分顯示着拗峭勁挺的激越情調，恰稱梅花標格。《憶少年》的上半闋連用三個四言偶句，和《鹽角兒》同一機杼；接着又用一個“平平去平仄”的拗句，一個逆入的上一下四句式，它那激越的情調已經充分呈現出來了。下半闋第二句又運用了上三下四的特殊句式；接着又是一個“平平去平仄”的拗句和一個上一下四的頓挫句；加上整個仄聲收脚，而且用的都是入聲韻，這就搆成它那迫切淒厲的聲容，恰好表達出作者的萬般感慨。

至於平仄韻互换，和《更漏子》畧相仿佛的單調小令，有如《調笑令》：

河漢，河漢，曉掛秋城漫漫。愁人起望相思，江南塞北别離。離别，離别，河漢雖同路絶。

——韋應物《韋江州集》

楊柳，楊柳，日暮白沙渡口。船頭江水茫茫，商人少婦斷腸。腸斷，腸斷，鷓鴣夜飛失伴。

——《樂府詩集》卷七十九《近代曲辭》録王建作

這一曲調，首尾並用兩個二言叠句，接着一個六言偶句；中腰又用兩個六言偶句；違反了“奇偶相生”的和諧法則。虽然韻部平仄畧見諧調，取得宛轉相應的效果，總的説來，情調是迫促的。

提到慢曲長調，在音節上呈現拗怒激越聲情的，一般更是多用仄聲收脚的四言和六言偶句，雜以二言或三言短句，並押入聲部韻。例如《蘭陵王》：

柳陰直，煙裏絲絲弄碧。隋堤上，曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國，誰識，京華倦客。長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺。　　閑尋舊蹤蹟。又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數驛。望人在天北。　　淒惻，恨堆積。漸别浦縈回，津堠岑寂。斜陽冉冉春無極。念月榭携手，露橋聞笛。沉思前事，似夢裏，泪暗滴。

——周邦彦《清真集》

據毛 《樵隱筆録》：“紹興初，都下盛行周清真詠柳《蘭陵王慢》，西樓南瓦皆歌之，謂之《渭城三叠》。以周詞凡三换頭，至末段，聲尤激越，惟教坊老笛師能倚之以節歌者。”這《蘭陵王》的曲譜，現仍保留於日本，灌有留聲機片。我們單就周詞的句度安排和聲韻組織來試探它的“至末段聲尤激越”的原因。在句式上，末段用了一個二言、三個三言短句，又以一個去聲“漸”字領兩個四言偶句，一個去聲“念”字也領兩個四言偶句；而在一句之中的平仄安排，又故意違反調聲常例，有如“津堠岑寂”的“平去平入”，“月榭携手”的“入去平上”，“似夢裏”的“上去上”，“泪暗滴”的“去去入”；又在每句的落脚字，除“漸别浦縈回”獨用平聲，較爲和婉外，其餘並用仄收：這就搆成它的拗怒音節，顯示激越聲情，適宜表達蒼涼激楚的情調。再看它的整體結構。第一段用了一個二言、三個三言短句和三個四言、一個六言偶句，雖然中間參錯着一個五言、兩個七言奇句，好象符合“奇偶相生”的調整規律，但在句中的平仄安排，卻又違反調聲常例，有如“拂水飄綿送行色”的“入上平平去平入”，“登臨望故國”的“平平去去入”，“應折柔條過千尺”的“平入平平去平入”，又都搆成拗怒的音節。第二段用了一個以去聲“又”字領兩個四言偶句和一個以平聲“愁”字領兩個四言偶句，雖然參錯着兩個五言、兩個七言奇句，似乎有了“奇偶相生”的諧婉音節，但句中的平仄安排卻又違反調聲常例，有如“閑尋舊蹤蹟”的“平平去平入”，“回頭迢遞便數驛”的“平平平去去去入”，“望人在天北”的“去平去平入”，加上偶句“燈照離席”的“平去平入”，“一箭風快”的“入去平去”，都是一些不能自由變更的拗句。把這三段的聲韻組織聯繫起來，仔細體昧，確是越來越緊，充分顯示激越聲情，和一種軟媚的靡靡之音是截然殊致的。

有的慢曲長調，雖然在句度上顯示“奇偶相生”之美，但奇句多用逆入式的特殊句法，偶句多用六言句式，而且在句中的平仄安排上又多拗犯，也一樣可以搆成激越的聲情。例如《浪淘沙慢》：

曉 [1] 陰重，霜凋岸草，霧隱城堞。南陌脂車待發，東門帳飲乍闋。正拂面垂楊堪攬結。掩紅泪、玉手親折。念漢浦離鴻去何許。經時信音絶。　　情切。望中地遠天闊。向露冷風清無人處，耿耿寒漏咽。嗟萬事難忘，唯是輕别。翠樽未竭，憑斷雲、留取西樓殘月。　　羅帶光消紋衾叠。連環解、舊香頓歇。怨歌永、瓊壺敲盡缺。恨春去、不與人期，弄夜色，空餘滿地梨花雪。

——周邦彦《清真集》

這一長調的句法變化和拗句太多了。有如“掩紅泪玉手親折”（上平去入上平入）是上三下四的拗句；“連環解舊香頓歇”（平平上去平去入）和“恨春去不與人期”（去平去入上平平）是上三下四的平句。又如“正拂面垂楊堪攬結”（去入去平平平上入）是以一領七的平句，“念漢浦離鴻去何許”（去去上平平去平上）和“向露冷風清無人處”（去去上平平平平去）是以一領七的拗句，“憑斷雲留取西樓殘月”（平去平平上平平平入）是上三下六的平句，“怨歌永瓊壺敲盡缺”（去平上平平平去入）是上三下五的平句。這都是一些錯綜變化的特殊句式。還有一些拗句，如“霧隱城堞”的“去上平入”，“東門帳飲乍闋”的“平平去上去入”，“望中地遠天闊”的“去平去上平入”，“耿耿寒漏咽”的“上上平去入”，“唯是輕别”的“平去平入”，“羅帶光消紋衾叠”的“平去平平平平入”，“弄夜色”的“去去入”，都是搆成拗怒音節的主要條件。把這許多拗句和特殊句式聯繫起來，取得和諧與拗怒的矛盾的統一。這也就是王國維所稱：“讀其詞者，猶覺拗怒之中，自饒和婉，曼聲促節，繁會相宣，清濁抑揚，轆轤交往。”（《清真先生遺事》）這一切都是由原有曲調錯綜變化的節奏來決定的。

現在回過頭來看看，要搆成和婉的音節，在長短句的安排上，怎樣最爲適合“奇偶相生、輕重相權”的八字法則？我們首先就得注意哪些調子是最接近近體詩的形式，哪些是摻雜了其它不同句式，它的落脚字的平仄又是怎樣安排的，就可以推測到每一音節和婉的曲調，哪種比較適宜抒寫纏綿淒艷的感情，哪種比較適宜抒寫雍容華貴的風度，哪種比較適宜抒寫波瀾壯闊的襟抱，哪種比較適宜抒寫跌蕩開擴的胸懷。這一切都得先仔細體會它們的聲容，才可以够得上具備“倚聲”的條件。

例如以三、五、七言句式搆成而又使用平韻的詞牌調，音節是最流美的。前幾章中所提到的《憶江南》、《浣溪沙》、《鷓鴣天》一類短調，它們的句式都屬奇數，而在整體上看，必得加上一兩個對稱的句子，這就使參差和整齊取得一種調劑，而使它們的聲容態度趨於流麗諧婉。在五、七言近體詩的基礎上再加變化，藉以增加它的聲情之美的，有如下舉諸調：

（一）《小重山》：

春到長門春草青。玉階華露滴，月朧明。東風吹斷紫簫聲。宫漏促，簾外曉啼鶯。　　愁極夢難成。紅妝流宿泪，不勝情。手挼裙帶繞階行。思君切，羅幌暗塵生。

——《花間集》輯薛紹藴詞

（二）《南鄉子》：

回首亂山横，不見居人只見城。誰似臨平山上塔，亭亭。迎客西來送客行。　　歸路晚風清，一枕初寒夢不成。今夜殘燈斜照處，熒熒。秋雨晴時泪不晴。

——蘇軾《東坡樂府·送述古》

（三）《南歌子》：

雨暗初疑夜，風回便報晴。淡雲斜照著山明，細草軟沙溪路馬蹄輕。　　卯酒醒還困，僊村夢不成。藍橋何處覓雲英。只有多情流水伴人行。

——蘇軾《東坡樂府》

（四）《江城子》：

十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。　　夜來幽夢忽還鄉。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有泪千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松崗。

——蘇軾《東坡樂府·乙卯正月二十日夜記夢》

上述第一例《小重山》以三、五、七言參錯間用，落脚字的平仄也很調匀，就使它的聲容極掩抑低徊之致，恰宜表達纏綿悱惻的情感。第二例《南鄉子》只是兩首失粘格絶句詩的變體，前後闋首句減掉兩字，而把它拉移到第三句下面，增多一個韻脚，使音節益趨於完美。第三例《南歌子》前後闋並以兩個五言對句和一個七言、一個九言單句組成，由舒徐漸趨急促，末多兩字，顯得摇曳生姿，有餘音裊裊、纏綿不盡之致。第四例《江城子》前後闋並以七、三、三、七、三、三中間夾一個上四下五的九言句式組成，上緊促而下沉咽，又復異其情態。上述四例基本上是屬於音節流美的。至於《阮郎歸》：

舊香殘粉似當初，人情恨不如。一春猶有數行書，秋來書更疏。　　衾鳳冷，枕鴛孤，愁腸待酒舒。夢魂縱有也成虚，那堪和夢無。

——晏幾道《小山詞》

除後闋開端化七言單句爲三言對句外，並以七言和五言更迭組成。它在整體上的平仄安排，每句的第二字都用平聲，恰和《南鄉子》的全用仄聲相反，在情調上此較低沉而彼較高亢，所以適用的意境也有所不同。這一短調小令幾乎句句押韻，一氣緊逼而下，是較宜抒寫纏綿低抑情調的。

至於例用平韻而以四言和五言或六言和五、七言混合組成的短調小令，它們的音節態度基本上也是屬於流麗諧婉這一類型的。舉例如下：

（一）《少年游》：

長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。夕陽島外，秋風原上，目斷四天垂。　　歸雲一去無蹤蹟，何處是前期。狎興生疏，酒徒蕭索，不似去年時。

——柳永《樂章集》

并刀如水，吴鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初温，獸香不斷，相對坐調笙。　　低聲問，向誰行宿，城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。

——周邦彦《清真集》

（二）《臨江僊》：

夢後樓台高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。　　記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上説相思。當時明月在，曾照彩雲歸。

——晏幾道《小山詞》

夜飲東坡醒復醉，歸來仿佛三更。家童鼻息已雷鳴。敲門都不應，倚杖聽江聲。　　長恨此身非我有，何時忘卻營營。夜闌風静縠紋平。小舟從此逝，江海寄餘生。

——蘇軾《東坡樂府》

這兩個短調，雖然句度長短各家畧有出入，但都音節諧婉、聲情掩抑，對整體的安徘是異常匀稱的。

接着再來談談仄韻短調的句式安排對表達不同情感的關係。例如范仲淹的《漁家傲》和《御街行》：

塞下秋來風景異，衡陽雁去光留意。四面邊聲連角起。千嶂裏，長煙落日孤城閉。　　濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白髮征夫泪。

——《范文正公詩餘·漁家傲》

紛紛墜葉飄香砌。夜寂静，寒聲碎。真珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地。年年今夜，月華如練，長是人千里。　　愁腸已斷無由醉。酒未到，先成泪。殘燈明滅枕頭敧，諳盡孤眠滋味。都來此事，眉間心上，無計相回避。

——《范文正公詩餘·御街行》

這《漁家傲》前後闋除一個三言句外，約畧相等於一首七言仄韻絶句，在句中的平仄安排是和諧的，而從整體的落脚字來看，音節卻是拗怒的。加之句句押韻，顯示着情緒的緊張迫促，是適宜於表達兀傲淒壯的爽朗襟懷的。《御街行》則是以三、五、七言的奇句和四、六言的偶句參互組成，看來好象最爲適合“奇偶相生”的諧調規律，但前後闋除了中間一個七言句用了平收外，其餘全用仄聲收脚，這就搆成了整體的拗怒多於和諧，而且下半闕連用一個六言、兩個四言的偶句直逼而下，才用一個五言單句使勁頓住，這就顯示着心胸開擴、英姿颯爽的蒼莽氣度，便是用來抒寫兒女柔情，也絶不至流於軟媚的。内容和形式的統一是千姿百態的，即使用的是同一題材，不同形式也能表現不同作者的不同性格。且看李清照的《一剪梅》：

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。　　花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

——李清照《漱玉詞》

這後闋的内容和詞彚，不都和范仲淹《御街行》的後闋大致相仿嗎？但是我們把來對讀，細味兩者的音節態度，後一作者的“亦易飄颺於風雨”（劉熙載評韋端己、馮正中諸家詞語，見《藝概》卷四《詞曲概》）的嬌怯性氣，不是很容易體味出來的嗎？這《一剪梅》用了全部的平聲收脚，充分顯示着情調的低沉，是没法把它振作起來的。

至於慢曲長調，它的句式的錯綜變化更是多種多樣的。怎樣搆成拗怒的音節？前面已經約畧談到過了。這裏且再舉幾個用平韻搆成和諧音節的長調爲例，對句式安排上的聲情加以分析。

極參差錯落之致，藉以顯示摇筋轉骨、剛柔相濟的聲容之美，我覺得《八聲甘州》這一長調是最能使人感到回腸蕩氣的。且把宋人諸名作舉例如下：

（一）柳永：

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰緑減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。　　不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤蹟，何事苦淹留。想佳人妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。争知我、倚闌干處，正恁凝愁。

——《樂章集》

（二）蘇軾：

有情風萬里卷潮來，無情送潮歸。問錢塘江上，西興浦口，幾度斜暉。不用思量今古，俯仰昔人非。誰似東坡老，白首忘機。　　記取西湖西畔，正春山好處，空翠煙霏。算詩人相得，如我與君稀。約他年、東還海道，願謝公、雅志莫相違。西州路，不應回首，爲我沾衣。

——《東坡樂府·寄參寥子》

（三）吴文英：

渺空煙四遠，是何年青天墜長星。幻蒼崖雲樹，名娃金屋，殘霸宫城。箭徑酸風射眼，膩水染花腥。時靸雙鴛響，廊葉秋聲。　　宫裏吴王沉醉，倩五湖倦客，獨釣醒醒。問蒼天無語，華髮奈山青。水涵空、闌干高處，送亂鴉斜日落漁汀。連呼酒、上琴臺去，秋與雲平。

——《夢窗詞集·靈岩陪瘐幕諸公游》

上述三人的作品，在句讀節奏方面雖然有些出入，而激楚蒼涼的情調基本上是一致的。宋人傳世之作以柳詞爲最早，我們要作聲律上的分析，當然必須以柳詞爲標準。且看他是怎樣來處理這節奏關係的？開端就用一個去聲“對”字，領下一個七言平句和一個五言拗句；接着又用一個去聲“漸”字，使勁頂住上面兩個單句，領起下面三個四言偶句，而三個四言句中，又以最末一句緊束上面兩個對句，就格外顯得此詞句法和章法如何取得參互和協的聲容之美。跟着遞用六、五、五、四的句式，錯綜奇偶，宛轉相生，不著一些滯相。過片使用一個六言偶句，作爲過脈。接着又用一個去聲“望”字頂住上句，領起下面兩個四言偶句，搆成參差和齊整的調協。再用一個去聲“嘆”字，把上文加緊束住，並即領起下面一個四言偶句和一個五言單句，對上文折入一步，愈轉愈深。跟着换上一個上三下四的特殊句式，挺接一個上三下五的特殊句式，作出回眸卻顧的態勢，到此千回百折，跌蕩生姿。更用逆入的上三下四，並於下四變二二爲一三的特殊句式，緊接一個四言平句，總收全局。它的整體結構，是異常諧協的。

至於適宜鋪張排比、顯示寬宏器宇或雍容氣度的慢曲長調，常是多用四言偶句作成對稱格局，並於落脚字遞换平仄作爲諧調音節的主要手段。這該以《沁園春》作爲最好範例：

叠嶂西馳，萬馬回旋，衆山欲東。正驚湍直下，跳珠倒濺，小橋横截，缺月初弓。老合投閑，天教多事，檢校長身十萬松。吾廬小，在龍蛇影外，風雨聲中。

争先見面重重。看爽氣朝來三數蜂。似謝家子弟，衣冠磊落，相如庭户，車騎雍容。我覺其問，雄深雅健，如對文章太史公。新堤路，問偃湖何日，煙水濛濛。

——辛棄疾《稼軒長短句·靈山齊庵賦，時築偃湖未成》

何處相逢，登寶釵樓，訪銅雀臺。唤厨人斫就，東溟鯨膾，圉人呈罷，西極龍媒。天下英雄，使君與操，餘子誰堪共酒杯。車千兩，載燕南趙北，劍客奇才。

飲酣畫鼓如雷，誰信被晨鷄輕唤回。嘆年光過盡，功名未立，書生老去，機會方來。使李將軍，遇高皇帝，萬户侯何足道哉。披衣起，但淒涼感舊，慷慨生哀。

——劉克莊《後村别調·夢孚若》

《沁園春》長調格局恢張，饒有雍容氣象。一起首叠用三個四言平收偶句，顯示從容不迫的姿勢。緊接一個仄聲（最好用去聲）領字，領起下面四個四言偶句，於嚴整中取得和諧。跟着又是兩個四言對句，緊接一個七言單句，藉以展開格局。挺接一個三言短句，再以一個仄聲（最好用去聲）字領下兩個四言對句，於整齊格局中見參差抑揚之美。過片變三個四言偶句爲一個六言平句和一個以一領七的特殊句，使得它在换氣的地方呈現着駘蕩生姿的風致。下面和前闋全部相同。象這類和諧開展的曲調，最宜抒寫壯闊襟懷，表現恢宏器宇，因此歷來多被豪邁磊落的英雄志士所愛採用。

和《沁園春》的恢張格局約畧相近的，還有《風流子》：

木葉亭皋下，重陽近，又是搗衣秋。奈愁入庾腸，老侵潘鬢，漫簪黄菊，花也應羞。楚天晚，白蘋煙盡處，紅蓼水邊頭。芳草有情，夕陽無語，雁横南浦，人倚西樓。　　玉容知安否，香箋共錦字，兩處悠悠。空恨碧雲離合，青鳥沉浮。向風前懊惱，芳心一點，寸眉兩葉，禁甚閑愁。情到不堪言處，分付東流。

——張耒《柯山詩餘》

這個曲調的組成，也很符合“奇偶相生”的和諧規律，並見掩抑低徊的恢張局勢，但運用對偶不及《沁園春》的疏宕跳脱，所以只能成爲纏綿悱側的淒調。

此外如《懷舊游》、《高陽臺》一類的長調，亦饒和婉淒抑之音，留待下面再講，這裏就暫不舉例了。

[1] 曉，一作“晝”。