自然与发现

自然与发现
- 一些评论……

这一场景是塔索出版于1581年的史诗《被解放的耶路撒冷》中的片段，第十六章。两名骑士——于巴尔德和达诺瓦，前来解救被女巫阿尔米德施法的雷诺，为了将他带到耶路撒冷。当他们找到他的时候，英勇的战士已在骄奢淫逸之下判若两人。因此，两名骑士向雷诺展示他自己的钻石盾牌，令他重振雄风。雷诺最终决定继续自己的使命，阿尔米德试着留住他，但失败了。于是，女巫念了一条可怕的咒语。顿时，狂风大作，猛兽包围，她的宫殿消失了，只剩下一片乱石。

《雷诺和阿尔米德》，约1620—1621年

多米尼甘（1581—1641）

布面油画：1.21 m×1.68 m

一楼德农馆

大画廊，12号

一些评论……

安托万·约瑟夫·佩尔内蒂在作品《绘画、雕塑和雕刻便携字典：不同绘画技法的实用论述》中这么评价多米尼甘：“他画画耗时长、动作慢，而且在开始画之前思考得特别久，以至于他的伙伴称他为‘绘画公牛’，表示他画得太慢。他自己长得又壮又笨，而他的作品就像是拴他的牛轭。”

这幅画真是奇怪！就是一些剪下来粘在相册里的图片吧。背景是阿尔米德的宫殿，有点模糊，笔直的线条突显出低沉的天空，预示着主人公灾难性的命运。叠印技法下的近乎超现实主义的植物背景里，葡萄树长得和猴面包树一样高大，苹果树却矮得像小灌木。画家将小天使置于高处以观察爱慕虚荣的阿尔米德，同时在对面安排了一只不合时宜的鹦鹉来平衡构图……白费心思！画面上方的天使似乎乐于再添加一些笨拙的人物。

现在让我们来看看前景。雷诺，褪去了军人的男子气概，和他的女伴一样有着丰满精致的身体。只有作品的标题和他身上穿的衣服能提醒我们这是个男人。接着，让我们再看看那个好像在阿尔米德大腿上攀岩的小天使：你要是能看出来他在偷魔法腰带，就机智了。最后一个点：两只鸽子轻轻亲吻着，另外两个小天使身体扭曲地缠在一起，这个姿势真是再明显不过了。左边的灌木丛里，雷诺的战友更像是丁托列托的画作《沐浴中的苏珊娜》中偷窥的老头儿，而不像是来解救被女巫施法的战士、骁勇的士兵。

画家想要呈现一幅概要性的作品（即在一幅作品中描述好几种场景），却在细节和讽喻中迷失了自己，结果使得外行人根本无法理解这一场景。

一幅朴实得惊人的风景画，而且出自同一位画家。

《赫克里斯从山洞里拖出卡科斯的风景画》，约1621—1622年

多米尼甘（1581—1641）

布面油画：1.19 m×1.50 m

一楼德农馆

大画廊，12号