抓住黑夜

抓住黑夜
- 一些评论……

刻法罗斯（风神埃俄罗斯的孙子）娶了美貌出众的女子普罗克里斯。在他们结合的几个星期之后，刻法罗斯在他们打猎的时候被厄俄斯（奥罗拉）劫走，后者试图得到他的爱，但是失败了。奥罗拉最终让他离开，但是对他说普罗克里斯一定对他不忠了，这在他脑中种下了疑窦。

一些评论……

三个评论家就有三个视角。激进的基佐说：“我没见过比刻法罗斯更美的人了：他睡梦中仰着的头展现出了高贵和温柔。”朗东则表现得更为保守：“我们想要的是更加流畅的形式、更加细腻的色调、更为模糊的效果。”此外，他还为这幅画的“淡紫色调”感到可惜。至于司汤达，他对1810年的沙龙进行了总结：“沙龙本就是这样，但这幅画，就像路易十五的咖啡一样，消失了。”

《奥罗拉和刻法罗斯》，1810年

皮埃尔·纳西斯·盖兰（1774—1833）

布面油画：2.54 m×1.86 m

一楼德农馆

达鲁厅，75号

在探索这幅画时，我们始终在狂笑和幻想中徜徉。我们都知道皮埃尔·纳西斯·盖兰的长处，也是他唯一的长处：在这颇为媚俗的构图里，画家没有忽视任何东西。他选择了一个在蓝色、玫瑰红色、淡紫色和绿色间中和的调色板（这些是皮埃尔和吉勒斯都不会否认的颜色）。

刻法罗斯仰着身体，一张脸特别有女性特质。他有些淫荡地伸展开身体，奥罗拉则举着双臂在他的身体上降下鲜花树枝雨。她穿着衣服——有点言过其实——也就是一条完全透明的裙子；她肤色洁白，露出紧致的胸部。当金发小天使一只手抓着刻法罗斯的大拇指，另一只手放在……奥罗拉的屁股上，来撮合两位主人公时，令人难以忍受的慌乱便攫住了观众。

尽管如此，画家的本事在于对题材的表现效果，特别是裙子的流动的形态和宛如薄纱出现在黑夜中的黎明。他在这里使用了透明淡色的技法（一种透明画法，用轻薄的笔触描画）。

如果说这幅画从1810年在沙龙里展览开始就受到冷遇，那么今天，置于达鲁厅严肃得多的大型历史题材的构图之中，它更具备了幽默和嘲讽的特点。

当然要看……

……下一幅图：另一位更加高雅、没那么暴露、身着白裙的女子。

《雷卡米埃夫人》，1800年

雅克-路易·大卫（1748—1825）

布面油画：1.74 m×2.44 m

一楼德农馆

达鲁厅，75号