吼！

© RMN-Grand Palais (musée du Louvre) /Adrien Didierjean

画家受18世纪末一则社会新闻启发，创作了这幅画。一只狮子从佛罗伦萨的动物园里逃了出来，嘴里叼着一个孩子，不一会儿就放了孩子，并没有伤害他。这幅画在1801年一个名为“上世纪崇高的母性特质”的沙龙上展出。

《佛罗伦萨的狮子》，1801年

尼古拉斯-安德烈·蒙西奥（1754—1837）

布面油画：1.94 m×1.63 m

二楼苏利馆

维安厅，53号

© RMN-Grand Palais (musée du Louvre) /Adrien Didierjean

一些评论……

在19世纪的艺术史家夏尔·保罗·朗东看来：“17世纪末，一只狮子从动物园里逃出来，穿过佛罗伦萨的大街，引起了恐慌。一个手里抱着孩子的女人，在逃跑的过程中，不小心把孩子掉了下来，正好被狮子叼住了。这位妈妈惊慌失措地在这骇人的动物面前跪下，以一种母亲的绝望求它放过自己的孩子。狮子停了下来，盯着她看，随后将孩子放回地上，没有伤他一分一毫，就走了。这便是蒙西奥丰富艺术内涵的可悲特征。‘九年沙龙’展览会上，他的画吸引了公众的注意，吸引他们的不仅仅是这一主题，还有画家处理主题的细致。”

这幅本应引起恐慌的画，却引人发笑，因为画面的主角一点说服力也没有。

狮子本应该警惕镇定，却似乎被什么吸引了注意力，忽略了咬在嘴里的孩子（也许他在操心自己金光闪闪的鬃毛）。孩子看起来并不像真的被吓到，而且，为了贴合这只猛兽的嘴形，孩子的身体好像被画得很扭曲。狮子定格的样子和粗糙的形态让它看着不太吓人。瞪大了眼睛、衣服敞开露出半边胸脯的女人，首先让人想到的是一个喊着“天啊，我老公在通奸！”的女人，而不是一个被挣脱锁链的猫科动物夺走儿子的惊恐母亲。

现在让我们观察一下这幅画的背景。我们看到的是一片相当不同的天地。那些人惊慌失措地四散而逃，似乎正逃向某处避难所，这景象看着倒颇为真实。画家刻画各式人物的笔触变得形象，而人物的动作也终于变得灵活。蒙西奥描画建筑要比刻画社会新闻有天赋，他应该就画佛罗伦萨……不要画狮子。

同样参见……

……下一幅画是籍里柯的《母狮头》。画家的这幅习作才是真正的动物肖像画，赋予了这只母狮子真正的精神深度。

《母狮头》，约1818年

西奥多·籍里柯（1791—1824）布面油画：0.55 m×0.65 m

二楼苏利馆

籍里柯厅，61号

© RMN-Grand Palais (musée du Louvre) / Philippe Fuzeau