六三

“枯藤老树昏鸦。小桥流水平沙。古道西风瘦马。夕阳西下。断肠人在天涯。”[1]此元人马东篱《天净沙》小令也[2]。寥寥数语，深得唐人绝句妙境。有元一代词家，皆不能办此也。

【注释】

[1] “枯藤”五句：出自元代散曲家马致远《天净沙》。“平沙”，他本多作“人家”。

[2] 马东篱：即马致远（1250?—1324?），字千里，号东篱，大都（今北京）人。著有散曲集《东篱乐府》等。ft

【译文】

“枯藤老树昏鸦。小桥流水平沙。古道西风瘦马。夕阳西下。断肠人在天涯。”这是元代马致远的《天净沙》小令。寥寥几句话，写出了有如唐人绝句一般高妙的境界。整个元代的词人，也都到不了这一境界。

【评析】

此则未见于手稿，当为发表时临时补写。何以在手稿尚存数十则未被选录的情况下，要特地补写这一则？这个问题也许很难有切实的回答。但王国维在手稿的第一则即从诗开论，而手稿的最后一则，乃是讲文体嬗变之规律。可见，“文体”意识是通贯《人间词话》的一条主线。而在初刊本的最后两则，一则论散曲，一则从杂剧开论，其从诗到词到曲的韵文文体观念十分清晰。所以，王国维乃是从韵文文体发展的源流中来考察词体特征与词学观念，这个结论应该是可信的。

所谓“唐人绝句妙境”，其实与五代、北宋词之境界略似。因为小令似绝句是王国维曾下的判断，而这种判断的核心就在于审美意趣上的相近。王国维论词体有“深美闳约”、“要眇宜修”之说，大意不出以简约精美语言表达深远不尽之意的内涵。此则引述的马致远《天净沙》乃是被誉为“秋思之祖”的名篇，以意象的连续呈现，在写秋景之中，将漂泊游子的悲情表达得淋漓尽致。前三句九个意象，本是秋季常见之景象，但马致远各自前缀一词，如“枯”、“老”、“昏”，等等。则景中之情就自然蕴含在景象之中了，尤其是“枯藤老树昏鸦”一句，虽貌似写景，其实在开端一句就把情感倾泻在里面了。末二句，又将此前的单个意象组合到黄昏落日的整体背景之中，描述了在夕阳西下之时流落天涯的诗人形象。至此，前面的景象和后面的人物形象遂融合成一幅萧瑟、凄凉的画面。其写情写景，真有一种绝大笔力。其间并无一个多余的字，也无一个与整体显得突兀的意象，情景结合也无一丝牵强连缀的痕迹，故其为高。

王国维在大力称道马致远《天净沙》的同时，却对有元一代的词人词作作了整体性的否定，这其实也是表明一种文体“始盛终衰”的基本规律，在揭示元曲取代宋词的客观现实的同时，隐含着“一代有一代之文学”的思想。