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移除书签卷六
吴均
吴均（469—520），字叔庠，吴兴故鄣（今浙江安吉）人。少寒微，有文名。曾官吴兴主簿、奉朝请，因私撰《齐春秋》而被黜。后奉诏修《通史》，未成而卒。吴均文如《与朱元思书》、《与顾章书》，记浙中山水，文笔清迈，颇为后世所称。其诗格调清峻峭拔，颇具古气，时人效之，谓之“吴均体”。《隋书·经籍志》著录有集二十卷，已佚。明人张溥辑有《吴朝请集》。
与柳恽相赠答[1] 二首
思君甚琼树，不见方离忧[10]。
【注释】
[1] 这是一组组诗，原有六首，这里选第一首与第四首。两首诗仿照夫妇相赠答的口吻，表达了对久别之人的思念之情。组诗工于写景，情从景生，多用俳偶，杂以散句，文辞绮丽而不失古意。
[2] 上苑：皇家园林。
[3] 绿芷：一种香草。
[4] 昆明：指昆明池。
[5] 鳷（zhī）鹊楼：汉武帝时所建，在甘泉宫外。
[6] 白花：谓柳絮。
[7] 澜漫：杂乱貌。
[8] 回文锦：织有回文诗的锦。前秦苏蕙将回环反复读来皆可成文的诗织于锦上，寄给丈夫。《晋书·列女传·窦滔妻苏氏》：“窦滔妻苏氏，始平人也，名蕙，字若兰。善属文。滔，苻坚时为秦州刺史，被徙流沙，苏氏思之，织锦为回文旋图诗对赠滔。宛转循环以读之，词甚悽惋。”
[9] 陇头：谓边塞之地。
[10] 思君甚琼树，不见方离忧：谓对方仿佛能解忧的琼树枝，不见便忧愁重重。
白日隐城楼，劲风扫寒木。
相思咽不言，洞房清且肃[13]。
别鹤千里飞，孤雌夜未宿[16]。
【注释】
[11] 离析：离散，分离。
[12] 燠（yù）：热。
[13] 肃：寂静。
[14] 流烟：流散的烟云，形容逝去之速。
[15] 转轴：车轮。
[16] 孤雌：孤栖的雌鸟。
采莲[17]
问子今何去，出采江南莲。
辽西三千里，欲寄无因缘[20]。
【注释】
[17] 这首诗在《玉台新咏》中题为《拟古四首》之一。此诗仍是思妇怀念征夫的旧题材，但作者写得秀丽清新，全诗含蓄悠远，令人低回。前四句是写思妇妆饰齐整，欲出采莲，后四句交代采莲因由，乃欲寄与辽西征人，而终不得因缘，复由莲花联想到自己的青春容颜，思及征人，流露出细而深的惆怅。
[18] 花钿：女子所佩珠宝制成的花形头饰。
[19] 绿川：绿水。
[20] 因缘：即办法、途径。
[21] 旋返：回归。
[22] 及此荷花鲜：这句是双关。以荷花比喻思妇自己。
赠杜容成[23]
一燕海上来，一燕高堂息[24]。
一朝相逢遇，依然旧所识。
问我来何迟，山川几迂直[25]。
答言海路长，风多飞无力。
昔别缝罗衣，春风初入帷。
今来夏欲晚，桑蛾薄树飞[26]。
【注释】
[23] 这首诗写老友重逢。前四句以飞燕比拟友人与自己，交代久别重逢的背景；五至八句以问答形式，写路途梗阻，会面不易；末四句以闲谈语气，回忆相别场景，与今之风物相较，感慨自生。该诗语言平淡，情感真挚深厚，有很高的艺术水准。全诗似双关两人的政治际遇。清陈祚明《采菽堂古诗选》谓该诗“清婉入情”。
[24] 一燕海上来，一燕高堂息：海上燕比喻作者自己，高堂燕比杜容城。
[25] 几迂直：多少曲折。
[26] 桑蛾：桑虫。薄：迫近。
春咏[27]
春从何处来，拂衣复惊梅[28]。
美人隔千里，罗帏闭不开。
无由得共语，空对相思杯。
【注释】
[27] 这首诗写春愁，乃欲见美人而不得的愁绪。从“青琐闼”、“承露台”等词来看，或许寄托了作者政治失意的苦闷和忧谗畏讥的心情。
[28] 拂衣复惊梅：写春风吹拂衣裳，吹落梅花。
[29] 青琐闼（tà）：有青色连环花纹的门，原为帝王之制。
[30] 承露台：汉武帝所建，立铜制承露仙人，企望饮仙露成仙。
王僧孺
王僧孺（465—522），南朝梁诗人、骈文家。东海郯（今山东郯城）人。少贫苦，佣书以养母。初仕南齐，入梁后，历任南海太守、尚书左丞、御史中丞、南康王长史，后因被诬而弃官。好典籍，家藏万卷。为诗好用人所未见之新事。《隋书·经籍志》著录有集三十卷，明人张溥辑有《王左丞集》。存诗三十余首。
春怨[31]
厌见花成子，多看笋为竹[36]。
万里断音书，十载异栖宿。
惟对昔邪房，如见蜘蛛屋。
独与响相酬，还将影自逐[41]。
象床易毡簟[42]，罗衣变单复。
几过度风霜，犹能保茕独[43]。
【注释】
[31] 这是一首乐府诗，属杂曲歌辞。这首诗写的是思妇的愁绪。丈夫远在万里，独宿已达十载，百无聊赖中，看惯了花结实、笋成竹，唯有回声、孤影相伴。全诗从多个角度概括四时流转、日夜交替之速，以凸显思妇生活的孤凄与单调。多用对仗，工整端丽。
[32] 湍水：急流的水。
[33] 回复：回环往复。
[34] 嘤嘤：鸟鸣声。
[35] 煜煜：明亮貌。
[36] 厌见花成子，多看笋为竹：谓看惯了由春到夏的节气变迁。
[37] 积愁落芳鬓：谓长期积累的忧愁使得双鬓斑白。
[38] 长啼：长时间的哭泣。
[39] 榆关：泛指北方边塞。
[40] 函谷：函谷关。
[41] 独与响相酬，还将影自逐：谓回答问话的只有回声，跟随自己的只有影子。
[42] 象床易毡簟（diàn）：谓寒暑相易。象床，象牙装饰的床。冬铺毡，夏铺簟。
[43] 茕独（qióng）：谓孤身一人。
夜愁[44]
檐露滴为珠，池水合成璧[45]。
万行朝泪泻，千里夜愁极。
孤帐闭不开，寒膏尽复益[46]。
谁知心眼乱，看朱忽成碧[47]。
【注释】
[44] 这首诗一名《夜愁示诸宾诗》，写一位女子夜中的愁绪。首先以幽凉静谧的环境相烘托，其次以紧闭不开的“孤帐”、频频添益的“寒膏”相印证，最终以“看朱忽成碧”一句表明此愁已使人心眼俱乱。全诗描写细致，与题目高度切合。“看朱成碧”衍化为成语，为后世沿用。如唐武则天《如意娘》：“看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。”
[45] 池水合成璧：谓池水殊无波澜，如一块美玉。
[46] 寒膏：灯油。
[47] 看朱忽成碧：谓愁绪深重，使人出现幻觉，将红色看成绿色。
捣衣[48]
露团池上紫[51]，风飘庭里绿。
芳汗似兰汤[54]，雕金辟龙烛。
散度《广陵》音，掺写《渔阳》曲[55]。
别鹤悲不已，离鸾断还续[56]。
尺素在鱼肠，寸心凭雁足[57]。
【注释】
[48] 这是一首乐府诗。此诗写思妇征人这一旧题材，由秋季风物转入捣衣一事，并从砧杵之声散发开来，以琴曲悲音、鸾鹤哀鸣相比拟，又联想至鱼雁传情。文字似较生硬，在同题材的诗歌中，并非佳作。
[49] 金管：律管。古代以竹管十二代表十二个月，在管子里填上葭灰，盖上红绸布。等与某管相应的某月至时，这一支管里的灰就会飞扬出来。古人以此来测物候季节变化。
[50] 缇（tí）光：日光。缇，橘红色。
[51] 池上紫：谓池上紫萍。
[52] 下机鹜西眺：谓辍织而引领西望。机，织布机。鹜，野鸭，这里形容伸长脖子眺望的样子。西，征人应在西边服役。
[53] 鸣砧遽东旭：谓思妇连夜捣衣，倏忽已至天明。鸣砧，捣衣声。
[54] 兰汤：有香气的沐浴水。
[55] 散度《广陵》音，掺写《渔阳》曲：即“度《广陵散》音，写《渔阳掺》曲”。前句用了嵇康的典。嵇康临刑前弹奏了一首名为《广陵散》的琴曲。后句用了祢衡的典。祢衡被曹操贬为鼓吏，他用打鼓的桴擂出《渔阳掺挝》，震惊四座。
[56] 别鹤悲不已，离鸾断还续：谓夫妻分隔两地，悲伤不已，似断还续。别鹤、离鸾，分飞的鸟，以喻离居之人。
[57] 尺素在鱼肠，寸心凭雁足：谓书信往来，传达情意。鱼、雁，均为借以寄信的工具。
为人有赠[58]
碧玉与绿珠，张卢复双女[59]。
幸有褰裳便[64]，含情寄一语。
【注释】
[58] 这是一首代别人作的赠美人的诗。开篇两句以古时著名的四位美人作比拟，随之就美人之歌舞泛泛写来，表达了对美人的无限赞美与倾慕。
[59] 碧玉与绿珠，张卢复双女：谓美人姿容恰如古时的四位美人。碧玉，宋汝南王妾。绿珠，晋石崇妾。张女，乐府有曲名《张女引》。卢女，即卢姬，魏武帝时宫女，年七岁入宫，善鼓琴。
[60] 曼声：柔缓的长声。
[61] 长袂：长袖，谓美人善舞。《韩非子·五蠹》：“长袖善舞，多财善贾。”
[62] 凤凰楼：泛指宫苑中的楼阁。
[63] 潇湘渚：潇湘二水中的小洲。
[64] 褰裳：撩起衣服，谓男女相交游。《诗经·郑风·褰裳》：“子惠思我，褰裳涉溱。”
张率
张率（475—527），字士简，吴郡吴县（今江苏苏州）人。少颖悟，善属文，日为诗一篇。历任著作佐郎、秘书丞，出为新安太守。曾作《待诏赋》，为梁武帝称赏。《隋书·经籍志》著录有文集三十八卷，又有《文衡》十五卷，均已佚。今存诗二十余首。
对酒[65]
对酒诚可乐，此酒复能醇。
何以留上客，为寄掌中人[68]。
金樽清复满，玉椀亟来亲[69]。
谁能共迟暮，对酒及芳辰[70]。
君歌当来罢，却坐避梁尘[71]。
【注释】
[65] 这是一首乐府诗，属相和歌辞相和曲，原为魏武帝所制。唐吴競《乐府古题要解》云：“曹魏乐奏武帝所赋‘对酒歌太平’，其旨言王者德泽广被，政理人和，万物咸遂。若梁范云‘对酒心自足’，则言但当为乐，勿殉名自欺也。”这首诗主旨正与范作相同，写畅饮高歌的欢乐场景，倡导及时行乐，不问世事。“如华良可贵”两句比拟恰切，向为人所称道。宋长白《柳亭诗话》谓：“乳字易拟，华字未经人道。”
[66] 如华：谓佳酿芳香如花。
[67] 如乳：谓美酒色泽如乳。
[68] 掌中人：谓女子身姿轻盈，可立于掌中舞蹈。
[69] 玉椀（wǎn）：玉制的酒器。
[70] 芳辰：美好的时光。
[71] 却坐避梁尘：谓歌者歌声清越，可激起梁尘飞舞，须离座以避之。
徐悱
徐悱（？—525），字敬业，东海郯（今山东郯城）人。历任著作佐郎、洗马中舍人、晋安内史，早卒。妻刘令娴为刘孝绰之妹，有才名。夫妇二人常互相赠答，以致情意。今存诗四首。
对房前桃树咏佳期赠内[72]
相思上北阁，徙倚望东家[73]。
忽有当轩树，兼含映日花。
更使增心意，弥令想狭邪[76]。
无如一路阻，脉脉似云霞[77]。
【注释】
[72] 这是宦游在外的诗人寄给妻子刘令娴的诗。诗人在登高眺望故乡之时，无意中望见了一株灼灼桃花，红红白白的颜色，仿佛妻子妆饰用的红粉，愈发勾起了诗人对妻子的思念。然而道路阻隔，会面不可期，唯有折下一枝桃花，聊表诗人的衷肠了。全诗感情深挚，自然流畅，殊无斧凿痕迹。
[73] 东家：东方，诗人故乡所在。
[74] 方：比拟。
[75] 铅华：即铅粉。
[76] 狭邪：指诗人的家。
[77] 脉脉似云霞：谓凝望故乡而不得亲近，恰如云霞之邈远。
[78] 严城：守备森严的城池。
[79] 言折代疏麻：谓折桃花以代神麻，寄托久别的情思。《楚辞·九歌·大司命》：“折疏麻兮瑶华，将以遗兮离居。”
费昶
费昶，生卒年无考，江夏（今湖北武汉）人。南朝梁时人，官新田令。善为乐府，题材以闺怨为主，诗风靡艳。其《鼓吹曲》尝得武帝赞赏，谓其“才气新拔，有足嘉异”。《隋书·经籍志》著录有集三卷，已佚。今存诗十余首。
春郊望美人[80]
金辉起步摇，红采发吹纶[83]。
扬扬盖顶日[84]，飘飘马足尘。
薄暮高楼下，当知妾姓秦[85]。
【注释】
[80] 这首诗写诗人于春游时偶然望见美人，从衣饰、车马等角度展现美人的丰姿与身份的尊贵，最后以传说中的秦罗敷相比拟，言有尽而意无穷。
[81] 拾翠人：指春日郊游的女子。拾翠，谓拾取翠鸟羽毛插发。三国魏曹植《洛神赋》：“或采明珠，或拾翠羽。”
[82] 回袖：长袖。
[83] 吹纶：一种轻薄的丝织品。
[84] 扬扬：色彩鲜明炫目貌。
[85] 当知妾姓秦：以《日出东南隅行》中的秦氏女罗敷作比拟。
采菱[86]
妾家五湖口[87]，采菱五湖侧。
玉面不关妆，双眉本翠色[88]。
日斜天欲暮，风生浪未息。
宛在水中央[89]，空作两相忆。
【注释】
[86] 这是一首乐府诗，属清商曲辞江南弄。此诗以采菱女的口吻，自道身份，自矜美貌，复言天色将暮，风生浪起，伊人一水相隔，含蓄地表达了与情人相离、忧愁而又无可奈何的情绪。全诗造语天然，颇有民歌朴素清新的风韵。
[87] 五湖：吴越地区的湖泊。
[88] 玉面不关妆，双眉本翠色：谓采菱女并不施妆，以素面示人。
[89] 宛在水中央：可望而不可即貌。《诗经·秦风·蒹葭》：“溯游从之，宛在水中央。”
姚翻
姚翻，南朝梁诗人，生平不详。
同郭侍郎采桑[90]
雁还高柳北[91]，春归洛水南。
桑间视欲暮，闺里遽饥蚕[94]。
相思君助取[95]，相望妾那堪。
【注释】
[90] 这是一首和诗，写采桑女劳作的场景。开篇交代了采桑的时令、地点，随后写采桑女的容饰，以下转入情事，写采桑女与情人之间相思、相望的深挚情愫。
[91] 高柳：地名，在今山西阳高。
[92] 茱萸领：锦领。茱萸，古锦名。晋陆翙《邺中记》：“锦有大登高，小登高，……大茱萸，小茱萸，……工巧百数，不可尽名也。”
[93] 篸：同“簪”。
[94] 遽：匆忙。
[95] 助取：协助。
刘令娴
刘令娴，生卒年无考，南朝梁时人，刘孝绰第三妹，世称“刘三娘”，徐悱妻，彭城（今江苏徐州）人。文才清拔，闻名当世。徐悱早卒，刘令娴为作祭文，辞甚凄怆。诗多写闺怨，今存八首。
答外诗[96] 二首
花庭丽景斜，兰牖轻风度[97]。
落日更新妆，开帘对春树。
鸣鹂叶中响，戏蝶花间鹜[98]。
调琴本要欢，心愁不成趣[99]。
良会诚非远，佳期今不遇[100]。
欲知幽怨多，春闺深且暮。
【注释】
[96] 此二首为刘令娴与丈夫徐悱相赠答的诗。外，乃旧时女子对丈夫的称呼。第一首又名《春闺怨》。开篇六句写庭中春和景明，花树绚烂，鸟鸣蝶舞，本是赏心取乐之时，却因丈夫的远游，心生愁绪，独坐深闺，直到天色向晚，空辜负了满庭春光。全诗以春景之热闹衬托芳心之寂寞，以此抒发对丈夫的思念，对重逢佳期的期待。第二首又名《咏佳人》。首四句列举传说中的美人，极言其容色，随后言揽镜自视，己之容貌不如彼之艳好。末四句紧承丈夫赠诗“方鲜类红粉，比素若铅华”句而来，谓其诗将自己比作映日桃花，殊不敢当。全诗嗔中含情，娇态横生。
[97] 兰牖（yǒu）：闺房窗户的美称。
[98] 鹜：竞飞。
[99] 成趣：成其佳趣。
[100] 良会诚非远，佳期今不遇：谓与丈夫重逢的日子的确不远了，但并不是今天。
还看镜中色，比艳似知非。
摛词徒妙好，连类顿乖违[105]。
【注释】
[101] 东家：谓宋玉东邻家子。
[102] 南国：旧时为南方多美人。三国魏曹植《杂诗》：“南国有佳人，容华若桃李。”
[103] 夜月方神女：谓神女堪以夜月相比拟。方，比。战国楚宋玉《神女赋》：“其少进也，皎若明月舒其光。”
[104] 朝霞喻洛妃：谓以朝霞比拟洛水之神宓妃。曹植《洛神赋》：“远而望之，皎若太阳升朝霞。”
[105] 摛词徒妙好，连类顿乖违：此处指徐悱赠诗而言，谓其诗文辞佳妙，而比拟未妥，此为自谦之词。连类，连缀同类事物。
[106] 智夫虽已丽：谓佳人已有配偶。智夫，疑为“智琼”。晋干宝《搜神记》：“魏济北郡从事掾弦超，字义起，以嘉平中夜独宿，梦有神女来从之，自称天上玉女，东郡人，姓成公，名智琼，早失父母，天帝哀其孤苦，遣令下嫁从夫。……如此三四夕，一旦，显然来游……遂为夫妇。”
[107] 希：求。
何思澄
何思澄（约479—约532），字元静，东海郯（今山东郯城）人。少聪慧，好学，工辞赋。与族人何逊、何子朗并称“东海三何”。历任南康王侍郎、江州刺史、安成王参军兼记室、武陵王中录事参军。有集五卷，已佚。今存诗三首。
拟古[108]
故交不可忘，犹如兰桂芳。
新知虽可悦，不异茱萸香[109]。
妾有《凤雏曲》，非为《陌上桑》[110]。
荐君君不御[111]，抱瑟自悲凉。
【注释】
[108] 这首诗拟的是三国魏曹植《浮萍篇》中的片段，即“茱萸自有芳，不若桂与兰；新人虽可爱，无若故人欢”四句。该诗以弃妇的口吻，将情人偶然遇合的新知比作茱萸，自比为兰桂，自谓空有荐君之意，而只得抱瑟悲叹。“抱瑟”句紧承上文曲名之隐喻而来，平淡而近自然。全诗比喻佳妙，深得温柔敦厚之旨。
[109] 不异茱萸香：茱萸香气浓烈，而格调不高。
[110] 妾有《凤雏曲》，非为《陌上桑》：谓自己的心意在与君子欢好，并无拒绝之意。《凤雏曲》，古曲名，又名《凤将雏》，蕴好合之义。《陌上桑》，写罗敷拒绝太守共载事。两句化出自应璩《百一诗》其八：“为作陌上桑，反言凤将雏。”
[111] 御：谓情人的眷顾。
吴均
吴均（469—520），字叔庠，吴兴故鄣（今浙江安吉）人。少寒微，有文名。曾官吴兴主簿、奉朝请，因私撰《齐春秋》而被黜。后奉诏修《通史》，未成而卒。吴均文如《与朱元思书》、《与顾章书》，记浙中山水，文笔清迈，颇为后世所称。其诗格调清峻峭拔，颇具古气，时人效之，谓之“吴均体”。《隋书·经籍志》著录有集二十卷，已佚。明人张溥辑有《吴朝请集》。以下所选诗不见于宋刻本。
梅花落[112]
隆冬十二月，寒风西北吹。
独有梅花落，飘荡不依枝。
流连逐霜彩，散漫下冰澌[113]。
何当与春日，共映芙蓉池[114]。
【注释】
[112] 这是一首乐府诗。《梅花落》本汉横吹曲，相传为李延年所制。这首诗写梅花为寒风吹落，并无伤悼凋零之意，反极力描绘其轻灵飘逸的姿态，复幻想物候迁易，梅花能与芙蓉共赏。全诗想象瑰丽，趣致天成。
[113] 冰澌：冰凌。
[114] 芙蓉：指荷花。
妾安所居[115]
贱妾先有宠，蛾眉进不迟[116]
何因暂艳逸？岂为乏妍姿[119]？
徒有黄昏望，宁遇青楼时。
【注释】
[115] 这是一首乐府诗，属杂曲歌辞。这首宫怨诗，以弃妇的口吻，写失宠的疑惑与怅惘。
[116] 贱妾先有宠，蛾眉进不迟：谓自己先得宠幸，而不久之后便又有美貌女子进前。
[117] 丽：匹配。
[118] 期：欢好之约。
[119] 何因暂艳逸，岂为乏妍姿：谓失宠岂是因为自己的美貌是虚假的。暂，通“渐”，欺诈。
[120] 应门：古代宫苑的正门。
[121] 永巷：囚禁宫人之所。
[122] 匡床：安适的大床。
[123] 横：放纵。
徐勉
徐勉（466—535），字修仁，东海郯（今山东郯城）人。博通经史，善属文。起家国子生，历任西阳王萧子明侍郎、吏部尚书、太学博士、中书令，与范云并称贤相。谥简肃。南朝梁王僧孺《詹事徐府君集序》谓其诗文“质不伤文，丽而有体”。今存诗八首。
采菱曲[124]
采采不能归[129]，望望方延伫。
倘逢遗佩人[130]，预以心相许。
【注释】
[124] 这是一首乐府诗，属清商曲辞江南弄。这首诗写采菱女对爱情的渴求。前四句写采菱的场景，女子与伙伴驾舟采菱，微风习习，吹送船歌，营造出悠闲自适的环境；五六句写采菱女劳作到日暮而延伫不归，末句交代因由，乃是愿与“遗佩人”相逢，以心相许。全诗状写少女情态，细致传神。
[125] 嘉月：美好的时节。
[126] 北渚：北面的小洲。《楚辞·九歌·湘夫人》：“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。”
[127] 棹（zhào）歌：船歌。
[128] 容与：徘徊。
[129] 采采：采了又采。
[130] 遗佩人：谓心上人。《楚辞·九歌·湘君》：“捐余玦兮江中，遗余佩兮醴浦。”
