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安德鲁：嘻哈音乐起源于牙买加，受到电音文化和声音系统文化的深刻影响。

［安德鲁·特里斯是“嘻哈天才”网站的责任编辑。此刻我正与他坐在布鲁克林区格瓦纳斯街一座由废旧车间改造而来的房子里，努力地从他口中了解有关嘻哈音乐的一切。我成长的地方是一片农场，接触的是含有朋克元素和乡村元素的那一类音乐，在初次准备采访“武当派”成员以及其他一些嘻哈歌手时，我甚至都不会发RZA（应该读作“里扎”）这个音。］

安德鲁：嘻哈音乐是经由牙买加人库尔赫克之手进入布朗克斯的。他们之间也有声音之争，也就是说，以不同声音系统为基础的DJ（碟手）之间会有冲突。

沙恩：同台演出时？

安德鲁：是的。

沙恩：那么，这些冲突是指，两个DJ分别在拉拢观众来加入自己这一方？

安德鲁：是的，直至自己这方的声音完全盖过另一方。

鲍勃：很抱歉来晚了。我从史坦顿岛赶过来。

（鲍勃·马克曼，在“嘻哈天才”网站负责公关联络。）

沙恩：没关系，我们正在聊嘻哈音乐的发展历史。

安德鲁：我正在说DJ和声音系统之间的对峙状态。这种状态与MC（节目主持人）无关。

沙恩：MC有点像是打下手的。

鲍勃：没错。先登台的MC从来不提自己有多棒，他们只是说，“看我的DJ有多棒”。

另一个DJ上场时，他的MC又会夸赞他的DJ有多棒。这种自夸最终就会引发一场比拼。MC们会想尽各种招数来打压对方。

安德鲁：一个重要的转折点就是在……哈莱姆世界？忙碌蜜蜂对战库尔·莫迪时出现的。

鲍勃：对，是哈莱姆世界。

安德鲁：那是1982年，现在你从网上还能听到部分片段。那是嘻哈音乐的一次跨越，你知道，最初的派对口号都是“举起你的双手”。

（我听了那个片段。忙碌蜜蜂是喊着“巴—嘀嗒—巴—库—砰—其—砰”来把人群的激情点燃。）

安德鲁（接上段）：忙碌蜜蜂是个顶级帅哥，而库尔·莫迪当时正要加入Treacherous Three组合。他看着忙碌蜜蜂，那样子就好像在说，“这个帅哥也不过如此”。

接着，他用了音乐派对中从未出现过的长达5分钟的说唱把对方踩到了脚下。他明显是带上了个人情绪。

（库尔·莫迪：等等，忙碌蜜蜂，我不想显得无礼，但请收起那套“巴—嘀嗒—巴”的废话，来说些货真价实的东西。不得不说你就是在胡扯。）

安德鲁（续前节）：那是MC第一次以这样的方式来表达自己。那意思更像是：我要把你踩在脚下，我要让你看起来像个蠢货。

鲍勃：观众喜欢这个，因为此前他们从来没见识过这样的演出。

安德鲁：他们热爱这个。

鲍勃：忙碌蜜蜂当年可是头号人物。人们去参加这种派对首先是冲着他去的。你知道观众看见拳王弗洛伊德·梅威瑟在比赛中落败时是什么感觉吗？人们不是来看忙碌蜜蜂输给别人时的样子，但是当他的风头真的被别人盖过时，形势好像进入了一个新的拐点。也就是自那时起，嘻哈的改变才真正出现。

安德鲁：没错。

鲍勃：那些对战变成了传奇。人们把现场演出用磁带录下来，这些磁带又被当成唱片一样一传十，十传百。

安德鲁：最终，当这些内容被制作成唱片时，嘻哈音乐的规范也依此而奠定了。

沙恩：所以说，是“对战”催生了嘻哈音乐？

安德鲁：的确如此。

鲍勃：有一首歌就叫《克里福德对战大厨》，迪格斯就是要让他们在歌中针锋相对。

安德鲁：我认为，这种对战也催生了创造力。